Synopsis :

Critique :

Épopée romanesque intense et légère à la fois, parfois surréaliste mais constamment prenante jusque dans son final doux-amer, #PremièreAnnée est une belle fenêtre ouverte sur un milieu aussi dur qu'il est intransigeant, ou la compétitivité et l'individualisme sont (souvent) rois pic.twitter.com/AD5j4IQWvX— FuckingCinephiles (@FuckCinephiles) 12 septembre 2018

Comme le dit si bien le proverbe “jamais deux sans trois”, il était sûr et certain que Thomas Litli allait encore une fois replonger dans un univers qui le passionne : la médecine. Après Hippocrate en 2014, puis Médecin de campagne en 2016, c’est cette fois sur les bancs de la fac, pendant la décisive première année de médecine que son quatrième film décide de s’appuyer.

Le film a les qualités et défauts d’un film de Litli. Avec sa connaissance du milieu, le réalisateur touche toujours juste et rend ses personnages humain et attendrissant. Mais comme toujours, le film ne décolle jamais et comporte de nombreuses facilités scénaristiques. Sa tendance à se reposer sur ses lauriers et parler que d’un seul sujet avec une seule et même mécanique commence à lasser. Sans faire de Première Année un mauvais film (loin de là), on sent qu’il est temps pour le réalisateur de trouver un autre sujet et qu’il serait de bon ton de rester à une trilogie de la médecine. Nous avons ici un film très bien ancré dans notre réalité, avec un scénario linéaire, accentué par le sujet. Les nombreuses ellipses rendent le film un peu plus vivant, avec deux scènes clefs (les deux examen). Le sous-texte sur le déterminisme social est très bien souligné, sans en faire trop. Le film est monté comme un Rocky (référence que le réalisateur n’a pas caché) avec un objectif final et des entraînements, ici mental, pour y parvenir. Mais ce qui est le plus réussi dans Première Année, c’est bien son duo d’acteur. Vincent Lacoste et William Lebghil sont fantastiques et aident grandement à avoir de l’empathie pour les deux personnages.

Au final, si Première Année n’arrive pas à surprendre, il arrive quand même à nous faire passer un agréable moment. Modeste, à l’image de son réalisateur, sa bienveillance et sa passion transpercent l’écran.

Laura Enjolvy

Passé les exceptionnels Hippocrate et Médecin de Campagne, Thomas Lilti (qui devient tranquillement mais surement un cinéaste qui compte dans le septième art français) continue donc encore et toujours d'explorer et de nous faire découvrir les méandres (mais surtout les travers) de la profession de médecin dans l'hexagone, en s'attachant cette fois aux prémisses de ce choix de vie : les études, avec le bien nommée Première Année, pour lequel il retrouve le très demandé Vincent Lacoste - déjà d'Hippocrate -, et fait tourner pour la première fois le tout aussi booké William Leghbil (qui était déjà associé à Lacoste pour le pas vraiment mémorable Jacky au Royaume des Filles).

A travers le prisme du parcours scolaire de deux étudiants aspirant médecins en première année de médecine, Lilti cerne avec une vérité passionnante, la difficulté tout autant que l'aspect parfois totalement illogique, du parcours du combattant de tout étudiant ambitieux se rêvant " sauveur de vie ", et nous place littéralement au coeur de cette existence - dont les codes nous semblent parfois familiers - pleine de stress, de désillusions, d'incompréhensions et d'enthousiasmes, qu'il filme comme une comédie trépidante (entre thriller et film sportif, où la compétitivité et l'individualisme sont souvent rois) autant qu'un drame social sincèrement émouvant et qu'un teen movie intelligent.

Sa mise en scène se solidifie au fil des bandes (la réalisation caméra à l'épaule, est un plus indéniable même si beaucoup se plaindront de l'effet " téléfilm " qu'elle dégage), tout autant que son écriture (les ressorts comiques et dramatiques font très souvent mouches, ainsi que sa gestion du temps et du suspense), et l'empathie pour ses deux héros, les complémentaires Benjamin et Antoine (autant finement croqués qu'interprétés avec conviction par le duo Lacoste/Leghbil, à l'alchimie incroyable), est totale.

Jonathan Chevrier